而骆墨的歌,在塑造氛围感方面,当真是一绝!
哪怕有了《夜的》作为铺垫,大家又知道这个系列是叫【暗黑三部曲】,是有做好心理建设的,但依然还是有被这种氛围的营造给惊着。
最要命的是,在女高音的吟唱下,这个男子的祷告声语速还加快了,开始变得越来越快。
语速,是传达情绪的途径之一。
紧接着,在稍显暴躁的几声男声下,开始出现了更为刺耳的女声。
你说她在尖叫吧,又感觉不是。
你说她在吟唱,那就更不是了。
至于这部分的伴奏声,陈洛是有点听不明白的,金玲玲心中却知晓是如何做到的。
“打击乐做了大范围的滤波处理,清音吉他分解和弦,而且好像……还搞了大混响?”
“但这个男声和女声,我也听不懂,好像是搞了合成器?”她在心中喃喃。
可也是到了这个部分开始,伴奏声才逐渐变得越发明朗。
确切的说,是这刺耳的女声结束后,整体才给人一种感觉:“这才是正常歌曲的前奏!”
前面这部分,根本不是一首正常歌曲该有的内容!
可是,画面感却扑面而来。
真给人一种置身于大教堂之感。
而情绪的刻画也是很明显的,那种矛盾感,挣扎感,对主的忏悔,都给体现出来了。
但好像又不全是如此……
实际上,这首歌的创作灵感,来自于《教父》。
是的,就是那部在电影史上留下了浓墨重彩的一笔的经典影片。
这是一首黑社/会之歌。
一首黑帮之歌!
持续的前奏声不断在会议室内传开,骆墨的歌声却迟迟未响起。
直到骆墨的歌声正式传开时,所有人都不约而同般地齐声道:“时间过去多久了?”
说好的认真听歌都不讨论,但这怎么忍得住啊?
这歌太邪门了,简直太邪门了!
他们就没想过有人会这样子处理一首歌!
袁鹤文愣愣地低下头去,看了一眼自己的手机。
然后,震惊道:“疯了吧?这个前奏,接近一分半钟!”
《以父之名》之歌坛叫父
一分半钟的时间里,全是前奏。
这种做法在蓝星的华语乐坛中,有人玩吗?
自然是有的。
林子大了什么鸟都有,乐坛里歌手和创作人那么多,很多稀奇古怪的招式都有人玩过。
但有火的吗?
答案是——一首都没有。
就好像网文圈里,很多大神作家写的开头很慢热,底下就会出现很多评论,类似于:“如果这书不是你写,我早就不看了。”
音乐也是同理。
如果是普通歌手的歌,可能前奏三四十秒了,还没开始唱,大家就不听了。
“我是来听歌的,又不是来听纯音乐的。。”
可是,大家沉浸式的听到现在,真的只是因为这首歌是骆墨写的吗?
其实不然。
袁鹤文等人在听这一分多钟的前奏时,可谓是被惊着了好几次。
越是他们这种干这行的,越发能感觉到这里头有多么高超的技巧。
你说他是炫技都不为过!
但是,通常来说,所谓的炫技,炫的都是大家能理解的东西。
比如说唱里有了【单押】、【双押】、【三押】后,你开始疯狂押韵,那便是炫技。
可骆墨给人的感觉不是在炫耀什么,因为他所展现的技艺是超出大家的理解范围的。
他更像是在创造什么,开辟什么!
这种暗黑哥特风,《夜的》里已经彰显了一部分。
而这首《以父之名》给人的感觉,在伴奏的压抑气氛的处理上,似乎要更浓郁一些。
《叶惠美》这张专辑的简介上也表态了,主打歌《以父之名》,是富有《教父》黑帮味道的沉郁歌曲。
歌声传开,开头部分依然是说唱。
“古典+说唱”这样的模式,依然给人一种耳目一新的感觉。
歌词和《夜的》一样,是极具画面感的,是耐人寻味的。
“【微凉的晨露沾湿黑礼服,
石板路有雾父在低诉。】”
光是开头这一句词,就让在场的作词人钱清朗于心中道:“很惊艳!这种词怎么写出来的?”
这首歌的作词人,叫黄俊郎。嗯,《夜的》也是他写的。
很多人都觉得周杰伦的御用作词人是方文山,实际上,黄俊郎给周杰伦所写的词当真不比方文山要少。
如《轨迹》、《ojito》、《逆鳞》、《将军》、《牛仔很忙》、《前世情人》等。
这个人是个怪才。
很多人说,方文山是个很想在写词界青史留名,留下成就,