“邪物”——当时，我的父母也是这么称呼我的。

裴追，你要跟我学艺，再杀死我吗？

不错的想法。

那就让我，对你寄予厚望吧。

新时间线，第五年。

我最后还是在裴追那里住下了。

确切的说，我自说自跪地折腾完一轮后，他估计也无奈了，最后只有一句“出去”让我自生自灭。

在我这里，没拒绝就是同意，放任自流就是特别欢迎了。

我当下环顾了这栋熟悉又陌生的三层小别墅，找了一个能看日落的空房间搬了进去。

也就是旧时间线我的房间。

我其实很能理解裴追为什么选择这栋房子作为居所。

这里地段好，闹中取静。屋内装饰用了大量落地玻璃和木材，还有壁炉等在南边比较小众的欧式元素，都是比较罕见，却符合我和裴追共同品味的。

不过，最关键的是，我相信裴追在看到这栋建筑的时候，也会觉得熟悉。

这涉及到我那逆转时间法阵的原理。

如果说时间正常情况下是一条单行轨道的话，阵法其实相当于把这条线做了一个折叠。

空间和物质是”轨道“，时间逆流后所有物理状态便被强行回退到五年前。

而人就可以被比作是这条轨道上的玩具小车，轨道被弯曲折叠后，小车依然是那辆之前开过那条单行轨道的车。只是现在只得跟着被折叠的轨道，开始开弯道了。

也就是说：人没有变，只是行走在不同的道路上，并且被抹除了之前道路的记忆。

而只要是“抹除”，大多都是物理层面的。直觉则是更神秘的存在，如果人的“灵感”较强，非常容易有残留感觉。

比如裴追。

我又想起了那日季时雨说的话，说起裴追以为我死时的样子。

于是，一个念头不受控制地出现了。

他可能想起我吗？

——如果裴追真的想起来了，他会恨我、杀我……还是别的什么呢？

这是个不该出现且毫无意义的念头。我立刻清醒过来，这么警告自己。同时，剧烈的头痛卷土重来。

我按住像被刀在钻的太阳穴，从药瓶倒出一把止痛药干吞下去。

听说止癌痛药可能还有吗啡成分，刺激灵感。这空屋子里当然没有油画颜料，但碰巧有堆杂物里是白纸和圆珠笔。我索性随手画了起来，权当转移注意力，缓解头疼。

我画的出神，都没注意到有人进了屋子，站在我身后不知多久。

是裴追。

“在画什么？”他冷冷淡淡的视线从我身上掠过，然后竟然主动搭话了。

作者有话说:

求海星～然后这本文的争议可能会比较大，尤其是沈无做的一些事情。

对了， 提到的核心悬念是关于“门”的。可以猜一下～～

我要吻你，你的头颅已归我所有

“画你。”我随口说，把纸丢在桌上。

裴追看着那堆意识流灰线陷入了沉默。

过了一会，他又问我：“惯用手一直是左手？”

我下意识地顺着他的目光，看向自己右手手腕那道狰狞深邃的伤疤。

最初的惯用手当然不是左手，只是当时做阵的时候就没想活着离开，怎么可能考虑到以后作画受影响这些破事，顺手就割了。

结果比较寸，把手割残了。

我简略地回答：“不是。”

裴追一点头，给我看一张手机图片：“你早期风格和现在变化很大。那时参考比亚兹莱？”

我靠近一看，的确是我很久以前画的黑白插画，采用大量曲线，喜欢象征意味强的元素，注重形式美感，风格怪诞绮丽。

这些东西应该在我古老的博客中躺尸吧，没想到这都能被他翻出来。

我坦然道：“的确有比亚兹莱的因素。但这幅画却不是仿照他的作品，而是受莎乐美原作影响更多。对我来说，文字往往更有想象力，而画作则是思想的具象化。”

“‘我终于可以和你亲吻了，你的头颅已归我所有’。”

裴追忽然说出了莎乐美中的台词。他的声线很冷、衣着也总是体面精致，整个人透着种禁欲的气息，其实和妖冶疯狂的莎乐美有天渊之别。

——但当他说出这句话时，竟异常得合适。

“不再画‘莎乐美’是因为右手不能用了吗？”裴追继续问道，他的视线停留在我右手腕部的伤痕上。

“部分原因吧。”我温顺地笑着说：“画纯抽象派更容易炒高价。要不然洗/钱怎么都用它们呢？性价比之王嘛。”

我一阵胡扯，并不想继续讨论这个话题。

因为再聊下去，我感觉裴追就要问我为什么割腕了。

我现在还不想和他说这些。

“这画是很久以前的了，早不知道丢哪去了。现在我也废